这里讲的小说写作小偏方实则是探讨一些写作习惯，看看别人的写作习惯是否对自己有用，作者是否需要一定按照此方法来进行创作。

　　杰里认为做不做规划都可以试试，而并不是别人说的不做规划就写不出来。有的作家唯规划马首是瞻，有的人却认为规划成了束缚。腻烦和桎梏。所以这个不是非此即彼，有些时候可做规划，有时候不需要，某些章节可做规划，有些章节可随性创作，一切都以你自己的直觉来告诉是什么是正确的，不要过于强调一定要怎样。

　　初出茅庐的新手认为写好开头，别的一切都容易了。但杰里提醒大家不能吊死在某个先入为主的错误观念上面。可能开始动笔写，或者写到一半或者写到结尾，才能弄清楚应该怎样写。

　　都说写手容易在写作中陷入泥潭，所以一气呵成能否避免这样的事发生。但杰里认为有时候对某个地方需要趁热打铁的时候，就不可能蜻蜓点水般地急进。

　　有人习惯不能谈论他在创作的或者即将创作的故事，否则一说出口，故事就完了。但有些作家却是能在与别人的讨论中获益良多。所以还是看自己了。

　　这里的预设前提就是一个陈述，告诉你这个故事有关什么内容。例如“贪婪导致毁灭”这句话就是一个预设前提。是要写的故事要证明的观点。如果你坚持认为没有预设前提，就不能讲出一个完整的故事。那是没有重视完整的故事包括的基本要素。

　　所以预设前提有时候是属于文学课堂研究领域，比如意义啊，主题啊，却不一定属于作家的创作构思领域。所以杰里仍然持那观点，有用的才拿来用，不适合你的就忘记。预设前提不是绝对有用的，不用被他约束。

　　有时候研究的时间越长，推迟写作的时间就越长。这时候研究有些是为了点燃灵感，但撒鱼饵有时候是无效的，你就得停止研究了。构思速度一旦加快，最好是尽快创作。或者可以一边写作一边研究，否则会迟迟动不了笔。

　　但记住，你的大多数读者不是专家，对于一些你匮乏的知识有个基本了解就行，动笔写故事是最重要的。让故事变得有意思灯心草治疗小儿夜啼，而不是对专业知识缺乏让自己产生不自信。对于专业的，事后与专业人员验证一下就够了。

　　要创造出一个可信的人物来小儿夜啼符，需要一个类似于人物传记的东西。包括人物的家庭成员、受教育程度、音乐欣赏品味等，这如果对你有帮助，那就好。但这个需要很多功夫，如果它不能解决任何一个你将会遇到的故事问题，那就先不需要。

　　对于人物而言，最具有揭示力的东西就是他的行动。在一个完整的故事中，你塑造的人物会自动浮现出来而且不断发展演化。创造一个故事就是在塑造一个人物。

　　这是可行的。有些作家同时在两个甚至三个以上的故事之间来回穿梭。跟着你的感觉和冲动走，也是好事。或者遇到一个故事难题，留下一段时间，然后回过来再看。“慢慢来，永不弃”这是一条古老的写作规则。

　　一个新的作者，这种情况经常发生。这个时候又得再次回到故事的哥哥环节中来了，得弄清楚渴望、障碍、行动、结局、情感和展示。

　　习惯于记流水账的人，容易在写故事的时候出现这个难题。要赋予流水账的意义是，在流水账素材里寻觅。凸显或者编造出故事要素来。要循序渐进，直到达到目标。

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